Exposition Hétérotopies Sonores
Olivia Faye-Lathuillère/// Sabrina Issa/// Emilie Schalck
Le Baloard du 13 mai au 5 juillet 2008

Les Hétérotopies sont des localisations physiques de l'utopie, ce sont des espaces concrets qui hébergent l'imaginaire, comme une cabane d'enfant ou un théâtre. Ce sont des lieux qui à l'intérieur d'une société en constituent le négatif ou y sont pour le moins aux marges. Ils sont utilisés aussi pour la mise à l'écart, comme avec les maisons de retraite, les asiles ou les cimetières. «L'hétérotopie a le pouvoir de juxtaposer en un seul lieu réel plusieurs espaces, plusieurs emplacements qui sont en eux-mêmes incompatibles.» Ainsi le théâtre en est-il une forme, le jardin aussi qui depuis le fond de l'antiquité, réalise une sorte d'hétérotopie heureuse et universalisante.Et puis il y a les bateaux voguant sur l'espace du dehors par excellence: « Dans les civilisations sans bateaux les rêves se tarissent, l'espionnage y remplace l'aventure, et la police, les corsaires.» (Foucault "des espaces autres", conférence.)

289 min de Olivia Faye, Toile recouverte de bandes magnétiques cassette, outil de lecture, 135 x 90 cm feutrine.//

Le déroulement du temps est implacable, un bruit non entendu, un mot non comprit, une note escamotée sont non communiqué. Le son se déroule à la façon d’ une ligne, chaque signe sonore est perçut consécutivement, l‘ instant, l’ un après l’autre, mot après mot, note après note. C ‘est une chaîne constitué de chaînons successifs, une étendue à une dimension qui n ’est rien d’autre qu’ une durée semblable à une ligne.Ce tableau sonore représente un temps de 289 minutes. Il est constitué de bandes magnétiques audio. Lorsqu’on y dessine dessus à l’aide d’ un outil spécialisé, ce n’est pas une ligne qui apparaît sur la toile mais un son. Notre geste ne laisse pas d’ emprunte visuelle dans le temps, mais une emprunte sonore, une sorte de scratch. Plus on est lent plus le son est grave dans sa tonalité, et plus on est rapide, plus il monte dans les aigus.

http://www.myspace.com/oliviafala

Cambriolage, Emilie Schalck, Dessin, câbles, scotch d'électricien. Dimensions variables. 2008-attentat silencieux- -espace interdit- -libre circulation-//

Dans l'espace blanc de la galerie, ce dessin fait écho à la circulation des oeuvres d'art, au marché de l'art et à la spéculation, mais surtout au trafic d'oeuvre d'art.Cette pièce fait suite à Jurisprudence 2 (dessin animé 9 min), inventaire reprenant des titres de films ayant tous été censurés ou controversés, et par conséquence médiatisés.

http://www.myspace.com/lilieplayagain

Concert sympathique mondial, Sabrina Issa, vidéo 2008.Performances en ligne, et diffusion spatialisée d'une rencontre entre lieux géo-distant.
(Sabrina Issa et Charles Bascou, aide à la réalisation technique (GMEM)).//

Concert sympathique mondial, 5 min, 2008. Vidéo témoignant d’une installation performance reliant pluieurs performeurs en direct de plusieurs endroits du monde, sur une même scène spatialisée à Marseille au GMEM. Le Concert sympathique mondial est une installation sonore conçue à partir d'une diffusion spatialisée sur huit hauts-parleurs, de fluxs sonores (streams) émis en temps réel des quatre coins du globe. (Les streams ont été mis en place par le laboratoire Locus Sonus)Des micros reliés à des PC, via une adresse internet, rendent possible une écoute live de flux sonores distants: Marseille, Boston, New-York, Dakar, Solleftea (Suède), Oslo, Paris, Montréal, Hong-kong... Deux performers interviennent ponctuellement dans l'installation et peuvent jouer et composer ensemble dans un territoire sonore renouvelé... L'installation consiste alors en un même espace performatif, à rendre le mixage live spatialisé de ces différents endroits du monde. Le système de diffusion en huit points transforme l'espace de l'installation en terrain de jeu, praticable des voix et des voies. Chemin faisant la voix se fait, à l'image du performer; le public règle localement la scénographie de son écoute dans l'espace de l'installation.

• Des sons en flux continus (streams) proviennent de 6 micros ouverts dans différents endroit du globe.
• 2 flux permettent aux streamers de se rencontrer, de s'entendre mutuellement, de communiquer et de jouer ensemble à distance, (ci-dessous en rouge Björn, Suède).
• Tous les sons inter-agissent selon une logique comportementale à partir de règles simples:
  attraction/ répulsion et/ou orientation/réorientation.

C'est à dire que selon la vitesse et l'angle d'approche des sons, un groupe (duo, trio) se forment, se défont... La sympathie consiste en des formations temporaires d'agencements sonores, chaque fois renouvelés... Les sons sont sensibles à leur environnement proche... Et s'il était question d'une construction de l'espace même... du site, d'une inscription dans le réel d'un centre situé, toujours local, car se localisant... d'une émergence... Le lieu ainsi revisité se fait, il est pris en son processus de mise en forme, d'information dans les corps et les langages. Le jeu d'une circulation des espaces au sein de l'installation excède toute clôture, pour se développer le temps de la performance. La rencontre entre les lieux, les performers et le public, se fait en temps réel de plusieurs endroits du monde. Plusieurs formations peuvent simultanément apparaître, se dessine alors intempestivement, la scénographie d'un espace d'échange et de circulation." Au 20ème le réseau c'est la circulation même (...) Le réseau est le mouvement même du flux et non la structure qui répond à la circulation. (...), le réseau est noeuds d'échanges et de transports".(Intervention pendant le Symposium Audio Site de Locus Sonus, Jean Cristofol.)

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